澪標中の水門に少女留め遠にと波の悲し靴を見
みをつくしなかのみなとにおとめとめとおにとなみのかなしくつをみ
澪は水尾のことで水脈。澪標は「水尾つ串」で水脈に立る標識です。
遠江の国、今で言う静岡県、その引佐郡細江町の入り江に、船の安全運航のため設けられたのが日本最古の澪標と言われます。
「みをつくし」という音が「身を尽くし」と同一なので、古くから恋歌によく詠まれます。
写真は澪標。大阪市の市章にもなっている。

みをつくしなかのみなとにおとめとめとおにとなみのかなしくつをみ
澪は水尾のことで水脈。澪標は「水尾つ串」で水脈に立る標識です。
遠江の国、今で言う静岡県、その引佐郡細江町の入り江に、船の安全運航のため設けられたのが日本最古の澪標と言われます。
「みをつくし」という音が「身を尽くし」と同一なので、古くから恋歌によく詠まれます。
写真は澪標。大阪市の市章にもなっている。

かなしみをみなながるはへふゆしばしゆふべはるかななみをみしなか
つかのまやいくやまみちのついえさえいづのちみまやくいやまのかづ
ちどりとびをよばずかゆめとおのちのおとめゆかすはよをひとりとぢ

はがちざきたまもるなみのはとかすかとはのみなるもまだきさちかは
くさのなかもいつつみしはとこのよのことばしみつついもがなのさく 2010/1/14
万葉集 2467 作者不詳
「今は一緒になれませんが、ゆり(後)にはきっと、」と少女が言った。そんな少女もはかなく死んでしまった。
作者は草むらに咲く一輪の百合(ゆり)を見て「ゆりにはきっと」という少女の約束の言葉を思い出している。
可憐な百合の花で少女の姿を想い、「ゆり」という言葉の音で少女の約束の言葉が甦ったのである。
「知るらめや」は「領(し)るやめや」の意味を持ち、いまは人智の及ばない存在になってしまったことを嘆いている。
万葉集中の秀作の一つで、私の好きな歌である。

はいしるもひいてはしちをなわのみのわなをちしはていひもるしいば 2009/12/10
万葉集 142 有間皇子
万葉集挽歌の部の巻頭を飾る有間皇子の挽歌二首のうちの一首。
写真は有間皇子の墓。都に戻ることなく藤白坂で絞首刑となった。
しめゆはなたまはせさとじみよのへのよみじとざせばまだなはゆめじ 2009/9/14
元歌
万葉集 151 額田王
天智天皇御不予の際の妃額田王の挽歌である。
標(しめ)は悪霊などが入らないようにするもの。呪術的な言霊として使っている。
私の歌の標は「茜さす紫野行き標野行き・・」の標と同じ意味で使った。
しらぬちを かしこみてなは おやのてき けだかきいくさ
みやのめの のじみそひしは とおちなる やはにあはれは
しみとおる しにはさせじと なまぐさく まなとじせさば
にじるおと みしわれはあに はやるなち おとはしひそみ
しののめの やみさくいきか たけきての やをはなてみこ
しがをちぬらし 2009/12/13
万葉集 158 高市皇子
壬申の乱を題材にした長歌。
十市皇女(とおちのひめみこ)は大海皇子と額田王の間の娘で、滋賀朝の皇太子大友皇子の后。
十市皇女を詠った歌は万葉集に四首載っているが、そのうち三首までが高市皇子の悲しみの挽歌である。
十市皇女にとって高市皇子は腹違いの兄弟であり、夫の仇でもあり、恋仲でもあった。
続日本紀 の記事をみると彼女の死は自殺だった可能性がある。
もどるみはこせもみじなかうまのせのまうかなしみもせこはみるとも
いせのばをなみだながしてりさんせんさりてしかなたみなをばのせい
万葉集 106 大伯皇女
大伯皇女が弟大津皇子を詠った歌は万葉集に六首ある。
大津皇子処刑はあまりにも性急かつ強引なもので、持統天皇側の焦りのようなものが感じられる。
天智天皇が曽我山田石川麿にあらぬ嫌疑をかけ、自害に追い込んだ事件に酷似しているのは、やはりそれが持統天皇のトラウマとなっていたのかもしれない。
『懐風藻』の冒頭に大津皇子の漢詩二篇(内一篇は辞世の歌)、川島皇子の漢詩一篇が載っている。
続けて編者の事件に関する感想が記されているが、親友を裏切る証言をした川島皇子を非難している。
しかし川島皇子の弱い立場を思えば決して責めることはできない。川島皇子も生涯苦しんだことだろう。
くるあきととびかうあきつせがよぶよかぜつきあうかひとときあるく 2009/9/7

ひのはぎれかわいこぬれしきどばたはときしれぬこいわかれぎはのひ 2009/9/7
芸者置屋に預けられた少女美登利は界隈の子供グループのボス的存在。一方寺の少年信如は敵対するグループの相談役的立場である。
ある雨の日、信如は下駄の鼻緒が切れてしまって困っていた。
それを見ていた美登利は木戸の陰から気付かれないように緋色の端切れを投げてやる。信如はそれに気づかず走って行ってしまう。
道端には雨に濡れた緋色の端切れが残ったまま。
信如は修行のためその街を離れていく。
少女から乙女へと変わりつつある微妙な心境の変化を捉えた象徴的場面である。
写真は樋口一葉。

しらゆきのみぎはにいよるかかしみしかかるよいにはきみのきゆらし
かじかむてえきろじくれどひえるよるゑひどれくしろきえてむかしが 2009/1/19

野口雨情が『石川啄木と小奴』という文章のなかで、北海道時代の石川啄木と芸者小奴のエピソードを紹介している。
まだ無名の一新聞記者に過ぎない赤貧の啄木を、何くれとなくめんどう見たのが芸者小奴だった。
啄木はそんな恩人小奴を捨て、何も告げずに東京へ逃げてしまった。
その後生涯啄木は小奴に連絡をとることすらしなかった。
野口雨情は小奴を哀れに思い啄木に意見したことがあった。
その時啄木は何も言えず実に悲しそうな顔をしていたので、それ以上は何も言えなかったと書いている。
一握の砂 石川啄木
これは啄木が小奴のことを詠んだ歌だが、私が大学生の頃、当時啄木研究の第一人者と言われた岩城先生から「これは本当はおできの痕で、自傷の傷ではない」と聞かされた。岩城先生は小奴から直接聞いたそうである。
もう50年以上前のことだが、好きな歌だっただけにショックで未だに覚えている。
えきにせばみききしながれかわもよもわかれかなしききみはせにきえ
私の最初期の歌。「別れ川」のタイトルはこの歌から付けたもの。
くさつたふつゆにぬれしよのこしきしこのよしれぬにゆづふたつさく